АКЦИДЕНТНЫЙ ШРИФТ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ШРИФТОВОЙ КЛАССИФИКАЦИИ«Архитектон: известия вузов» . ФБГОУ ВПО «Шадринский государственный педагогический институт»,Шадринск, Россия, e- mail: aspirant- marina@yandex. УДК: 7. 66. ББК: 8. В статье дается определение основным классам типографских шрифтов, особое внимание уделяется акцидентному шрифту, обращается внимание на взаимосвязь художественных и функциональных аспектов в шрифтовом дизайне. Кроме того, рассмотрены основные виды акцидентных шрифтов, приводятся их определения, история возникновения, художественные и функциональные особенности. Ключевые слова: шрифты, акцидентный шрифт, шрифтовая классификация Для начинающих шрифтовых дизайнеров весьма распространенным является вопрос «неактуальных шрифтовых проектов», когда новый шрифт с, казалось бы, интересной базовой идеей и неплохим исполнением на практике оказывается мало востребованным. Решение данной проблемы возможно через обращение на этапе предпроектного анализа к шрифтовой классификации. В первую очередь это относится к акцидентным шрифтам, так как преодоление обозначенного конфликта для данного класса гарнитур особенно важно. Большое значение шрифтовая классификация играет не только на стадии планового повышения коэффициента практической пользы будущего шрифта (через определение сферы предполагаемого использования, выявление отрицательных качеств и недостающих характеристик у шрифтов аналогичного порядка), но и в процессе подбора шрифтовой гарнитуры в дизайнерском проекте с целью максимально эффективной передачи информации. И как только дизайнер сможет понять и оценить, как формальные визуальные характеристики штрихов и деталей шрифта помогают создать подобные ассоциации, он сможет принять разумное решение о выборе правильного стиля шрифта для конкретного проекта . В связи с этим, вопрос классификации шрифтов является всегда открытым и столь же важным, сколько и сложным. В рамках данной статьи представляется интерес рассмотрения не столько общих шрифтовых классификаций, сколько места акцидентных шрифтов в подобных типологиях. Классификации типографских шрифтов посвящено немало литературных источников и есть несколько научных подходов к этой теме. При этом сложилась вполне устоявшаяся концепция, основанная на делении шрифтов по внешним признакам, привязанная к исторической последовательности их возникновения. Генезис текстового типографского шрифта, как кириллического, так и латинского, хорошо изучен, за последние годы сформирована богатейшая теоретическая база, имеется множество научных исследований, рассматривающих типологию шрифта с различных формальных и исторических позиций. В последнее десятилетие вопросам классификации кириллицы были посвящены научные труды А. Несмотря на различные видения рассматриваемого предмета в этих исследованиях, точка зрения у них общая и базируется на естественном историческом развитии письменности и типографики. Вопросами истории письменности занимаются науки: эпиграфика, изучающая содержание и формы надписи на твердых материалах, и палеография, постигающая историю письма по рукописным памятникам. В видении же искусствоведения письменность рассматривается с позиции современности. Дальше всех в попытке упорядочить современное шрифтовое буйство, сделав его тем самым более «удобоваримым», продвинулся, на наш взгляд, Владимир Венедиктович Ефимов (дизайнер шрифтов, соучредитель фирмы Пара. Тайп). Его собственная концепция отличается исторической педантичностью, научной точностью и полнотой охвата. Антиква старого стиля: Венецианская антиква старого стиля, Французская антиква старого стиля, Голландская антиква старого стиля, Английская антиква старого стиля; 1. Переходная антиква; 1. Антиква нового стиля; 1. Брусковые шрифты: Египетские шрифты, Геометрические брусковые шрифты, Гуманистические брусковые шрифты, Шрифты типа Кларендон. ГРОТЕСКИ: Старые гротески, Новые гротески, Геометрические гротески, Гуманистические гротески. АКЦИДЕНТНЫЕ И ДЕКОРАТИВНЫЕ: Шрифты в стиле «Модерн», Шрифты в стиле «Арт Деко», Шрифты в стиле «Оп- арт». Шрифты в латинском стиле, Антиква- гротеск, Итальянские шрифты, Трафаретные шрифты, Контурные, трехмерные, фактурные и выворотные, Машинописные и моноширинные, Компьютерные и экранные, Экспериментальные шрифты. РУКОПИСНЫЕ: Широконечное перо, Остроконечное перо, Кисть, Монолинейное письмо, Имитация почерка. ГОТИЧЕСКИЕ ШРИФТЫ: Текстура, Ротунда (круглоготический), Фрактура. СТАРОСЛАВЯНСКИЕ ШРИФТЫ: Устав, Полуустав, Вязь (стилизация), Варианты. НЕАЛФАВИТНЫЕ И СИМВОЛЬНЫЕ ШРИФТЫ. Казалось бы, данного варианта шрифтовой типизации должно быть вполне достаточно для выявления места акцидентных шрифтов в системе классов. Но в процессе работы над теоретическими источниками пришлось столкнуться с неожиданным затруднением. Проблема заключается в том, что разные авторы расходятся во мнениях при трактовке термина «акцидентный шрифт», тем самым присваивая ему различные формальные и функциональные характеристики. В рассмотренном выше примере классификации В. Ефимова акцидентный шрифт находится в одной группе с декоративным. Автор не дает чёткой характеристики того или иного вида и определяет эту группу шрифтами «не укладывающимися в предыдущие группы классификаций, а также специально предназначенные для акцидентного набора и имитирующие определенный исторический стиль или декоративную обработку формы, например, Модерн, Арт Деко, Оп- арт, контурные, выворотные, трехмерные, фактурные, орнаментальные, трафаретные, машинописные, экранные, с рваным контуром и т. Сюда же примыкают крупные шрифты, предназначенные для набора афиш, и шрифты с чрезмерно выраженными начертательными признаками: сверхузкий и сверхширокий, сверхсветлый и сверхжирный» . Кричевский, в целом, солидарен с В. Ефимовым в данном вопросе. Также автор вводит определение титульного шрифта, столь важного для нас в последующем: «наборный шрифт крупного кегля (от 1. Иначе говоря, это шрифт для книжной акциденции». В своей работе на основе наиболее существенных визуальных характеристик автор формулирует следующее определение: «Акцидентный шрифт – это совокупность графических знаков, имеющих своеобразный рисунок, подчиненных общей закономерности формообразования, используемые для воплощения в письме определенного замысла с помощью символики (архетиповости, образности (метафоры, аллегории, коннотации, стилизации) и средств эмоционального воздействия). На данной странице представлены декоративные шрифты, которые Вы можете скачать абсолютно бесплатно и без регистрации - только на нашем сайте AllFont.ru! Скачать бесплатно русские шрифты, шрифты русские, русский шрифт скачать, кириллический шрифт, кириллица. Потрясающий акцидентный шрифт. В сочетании с декоративными элементами отлично подойдет. В рекламных отделах русских газет они появились в первой четверти XIX века и Акцидентные шрифты — шрифты преимущественно декоративные. Эти шрифты хорошо читаются на расстоянии. Так называемые национальные шрифты: старинный русский, украинский, грузинский, армянский, индийский Прочие. Другие шрифты без засечек, не попадающие в предыдущие группы. Акцидентные (декоративные шрифты). Эти шрифты хорошо читаются на расстоянии. Так называемые национальные шрифты: старинный русский, украинский, грузинский, армянский, индийский. Другие шрифты без засечек, не попадающие в предыдущие группы. Акцидентные (декоративные шрифты). Декоративные, орнаментированные, старые и новые, на русской и Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда. Бесплатные кириллические шрифты #4. И снова понедельник и снова подборка из пяти бесплатных кириллических шрифтов отличного качества! Интересный акцидентный шрифт от создателя шрифта «Тот самый«. Скачать бесплатно акцидентные шрифты. Декоративные Декоративные шрифты Стиль: Regular Декоративные русские шрифты. Декоративные шрифты – это собирательное название для шрифтов, используемых в декоративных целях. Акцидентный шрифт делится на четыре группы: биоморфные, антропоморфные, изобразительные и декоративные шрифты. Его формы находят реализацию через использование таких аналогов как животные, насекомые и растения, фигуры людей, предметы, орнамент, каллиграфия, свойства объема и пространства, ассоциативные аналоги» . В целом, автор, ссылаясь на литературные источники, выделяет четыре основных группы типографских шрифтов: текстовые (предназначенные для текстового набора), титульные (для набора обложек, титульных листов, заголовков и т. Стоит отметить, что интересующий нас класс акцидентных гарнитур подразумевает только группу художественно- образных шрифтов, несущих ярко выраженный визуально- ассоциативный ряд. Несколько иная точка зрения на предмет нашей дискуссии представляется после анализа англоязычной литературы. К примеру, Джеймс Феличи в книге «Типографика: шрифт, верстка, дизайн» подходит к вопросу шрифтовой классификации с позиции рассмотрения функциональных ролей в тексте: «С этой точки зрения шрифты обычно подразделяются на три группы: текстовые, или наборные (text), акцидентные, или выделительные (display), и декоративные (decorative)» . В отличие от отечественных авторов, Д. Феличи приравнивает акцидентные шрифты к титульным . Акцидентные шрифты должны быть очень общительными, но их напористость не должна быть чрезмерной, чтобы своей необычностью они не соперничали с текстовыми шрифтами, рядом с которыми выступают» . Прочие же не классифицируемые «острохарактерные актеры на типографической сцене» причисляются к шрифтам декоративным . Следовательно, дальнейшее исследование предмета разговора должно идти через разрешение обозначившегося противоречия. Объект нашего рассуждения – шрифт – немыслим без практического применения, что, в свою очередь, накладывает отпечаток на художественные качества выбираемых знаков. Форма определяется функцией, а функция зависит от формы. В связи с чем последующее построение шрифтовой классификации предлагается решать сквозь призму этой взаимосвязи. Прежде всего, все современные графические дизайнеры, имеющие дело с типографикой, знают о двух кардинально отличающихся формах существования шрифтов. Основной пункт, который позволяет нам говорить об их различии, – это назначение. По функциональным характеристикам все шрифты можно разделить на предназначенные для набора текстовой массы и акцентирования внимания на отдельных фразах. Для первых в предъявляемых к ним требованиях вопрос удобочитаемости стоит превыше выразительности и привлечения внимания. Разумеется, эти шрифты относятся к классу «текстовых». Следуя своему названию, они призваны для набора основных текстов книг, газет, журналов и т. Это шрифты сравнительно мелких кеглей – от 6 до 1. Как говорилось ранее, их определяющей функцией является удобочитаемость – качество восприятия читателем набранного шрифтом текста . Относится к группе ренессанс антиквы. Разработан великим мастером словолитного дела Клодом Гарамоном в 1. Дизайнер, посвятивший себя проектированию текстовых шрифтов, это ювелирных дел мастер. Вся его работа строится на поиске нюансов и проработке мельчайших деталей. Надо ли говорить о том, что главные инструменты, имеющиеся при этом у него на вооружении, – это собственный глазомер и чувство гармонии. Второй вид шрифтов призван передавать короткие сообщения и должен акцентировать на себе внимание, являясь своеобразным ориентиром в информационном пространстве (текстовом, графическом). Эти требования предъявляют для него качества более выразительные в графическом плане. И степень оригинальности будет зависеть от контекста и конкретной ситуации.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
October 2016
Categories |